明朝第九帝朱见深 ，于1465年登基 ，改年号成化 。成化帝宽仁雅逸，擅长丹青 ，于瓷器更是青花与斗彩兼爱 ，尤爱玲珑小品 。《明史·食货志》记载：“成化时遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器最多且久 ，费不赀。 ”其制瓷之精益可见一斑 。由于天子有所好爱 ，因此成化青花造作尤为精细，加之胎薄体轻 、釉质莹润 、青花淡雅、画面清澹 ，运笔潇洒 。故有古人赞曰：“唯恐风吹去 ，还怕日炙消 ”。
成化时期景德镇瓷业生产，开创出明代青花瓷素雅秀丽的风貌 。成化朝运用细描匀染的画法，一改永 、宣时雄劲豪放的笔墨情趣 ，而流于飘逸秀雅的风格 。纹饰线条匀劲流畅 ，自然率真的情趣，充满了生机和魅力 ，装饰纹饰线条柔和纤细 ，多用双线勾勒填色法，只用平涂 ，只分浓淡而不分阴阳 ，无渲染烘托。
明成化瓷器从景德镇龙珠阁御厂地层遗存考察来看，成窑分为早 、中、晚三个时期 ，以晚期成就最高 。而从遗址断层出土堆积物可知 ，其高质精美之器，即被历朝所称赞的成窑佳器 ，主要是指成化十七年至二十三年后烧制的斗彩 、青花瓷 。这一时期的成窑 ，创造了极其辉煌的成就。
成化朝的官窑瓷
有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青 ，也叫平等青 ，其特点是青花颜色清谈典雅，蓝中闪灰 ，呈色非常稳定 、平静。成化瓷器的胎子洁白、细密 ，胎体轻薄秀美；釉子洁白肥腴，纹饰纤细活泼 ，大量采用双勾平涂技法 。成化官窑器 ，胎骨细润晶莹，造型玲珑秀奇 ，彩料精选纯正 ，色调柔和宁静，画面淡雅幽婉 。早在明代嘉靖 、万历年间 ，成化窑器就身价显赫。对此 ，成书于明万历年间的《野获编》有所记载：“成窑酒杯，每对至博银百金” 。
明成化官窑款，犹如出自一人之手 。用笔自然 ，肉中有骨 ，柔中见刚，既挺拔瘦劲 ，又笔道圆润。孙瀛洲先生在谈到成化官窑款识的字体结构时说得好：“大字尖圆头非高 ，成字撇硬直到腰，化字人七平微头 ，制字衣横少越刀 ，明字窄平年应悟，一线拍行藏品征集及私下交易 ，壹叁壹陆柒柒贰 ，柒柒陆捌王女士 。成字一点头肩腰 ” 。孙先生说的第一句是指“大 ”字的第二笔上端，有尖 ，有圆 ，出头不高。第二句是指“成”字第五笔，撇直而生硬 。第三句是指“化 ”字的单人旁和“七 ”旁上端相平，或接近相平第四句是指“制”字的下部“衣 ”的第二笔一横 ，很少越过右方的立刀以外 。第五句是指“明 ”字右边的“月” ，上窄下宽，“年”字呈肥胖状。第六句是指“成 ”字末笔的点 ，有的与头平 ，有的与肩平，有的在腰际 。
成化官窑款 ，大多采用青料书写 ，少数以色釉拔白的技法来表现 。青花书体款字的青色，沉淀浓淡不一 ，青料四周好像浮雾欲盖 ，在强光下，用放大镜审视 ，款字上隐现一层云雾和如珠的气泡。成化官窑款常以竖排双行形式来构图 ，一般安置在器底，外围双方框或双圆圈。围饰的方框用手工画成，线条规整度欠精密 ，并遗有因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕 。围饰的圆圈 ，由于在陶车上操作，较为规整 ，但也往往遗有色料浓淡的烙痕 。明成化官窑款 ，也有少数横排一行或单排作半环形排列，安置于器物外壁口沿处。有六字双圈或六字双框款 ，写"大明成化年制" 。从窑址出土的瓷器看 ，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品 。也有在罐上写"天"字款的 ，无圈框 ，俗称"天字罐"。成化款苍劲有力，笔画圆润 ，字体较大 ，被框 ” 、圈紧紧束住 。
成化民窑青花瓷
青花颜色同样浅淡发灰，纹饰常见狮子、麒麟、海兽 、荷塘鸳鸯 、秋葵山茶、山石花草 、折枝牡丹 、婴戏、高士 、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和 ，有的画得潦草 ，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽 。成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩 ，但其器型规整 、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度 ，在明代各朝中都是最突出的。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有?大明成化年制"的 ，也有写"大明成化年造"的 。
成化青花瓷常见纹饰有荷莲鸳鸯 、松竹梅石 、灵芝花草、秋葵牡丹 、折枝花果 、缠枝花卉、菊花苜蓿、兰花桅子 、宝相花 、山茶花、牵牛花 、莲花八宝 、龙、凤 、火云 、狮子麒麟、海兽 、花鸟团龙 、婴戏仕女、八仙高士 ，以及梵文和藏文等 。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。足外墙一般围以两或三道弦纹 ，一道靠上 ，两道靠近足底部边缘 。常见官窑瓷器有碗 、盘，杯 、高足杯、高足碗、卧足碗 、罐 、盒、炉 、洗 、盏托、梅瓶 、玉壶春瓶 、梨壶等 ，绝大多数是小件器 ，“成化无大器”之说 。成化瓷修胎规矩，瓶、罐 、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹；盘子塌底，碗 、盘器足较直且稍高 ，底有釉 ，
明成化年间瓷器制品，质精秀雅 ，世无伦比。其胎质莹润 ，造型秀奇，青花斗彩淡雅幽静 ，上承永宣雄健精粹 ，下开嘉万彩绘风尚，影响甚为深远。成窑制品传世不多 ，素为历代鉴古收藏家所珍 ，故在明末时已有“成杯一双，价值十万 ”之说 。
成化晚期所烧造的青花、斗彩器皿 ，完全可用“独步天下 ，后无来者 ”以概之 。其时的青花与斗彩的瓷胎比宣德更为细腻，莹润之质可比玉类。其瓷釉有的虽有白里闪灰青或牙黄，但白度比宣德高；特别是光泽度比宣德柔润温和 ，玉质感极强 。如果放在30倍放大镜下观察宣 、成二窑的制品 ，宣德釉中所含釉泡大而疏，分布并示匀均 ，而成窑器瓷釉中所含气泡却细小密集 ，分布十分均匀，釉泡小而密的成化器在光的散射作用下 ，其釉层的温润感必为宣德器所不及 。这是由于成窑器胎中的氧化铁含量比宣德少 ，三氧化二铝又比宣德高，故成化瓷胎较宣德纯度高 ，其外观效果就更为洁白致密。这种现象的出现亦表明成化官窑对胎釉原料的选择与控制 ，远比元代 、明初乃至晚明官窑更为严格，故成化官窑晚期作品的瓷质为明官窑之冠 。 以成窑瓷器尤其是十七年以后的作品而论 ，其造型竭尽小巧雅致 ，有“小可盈握”之誉 。无论是从景德镇珠山御厂遗址出土物还是传世品，宣德烧造的大件器物极多，而成化窑尤其是后期大件极少 ，仅以形体小巧的杯碟盏盘为多。如在珠山出土的宣德青花螭龙纹大盖罐高达60厘米 ，而成化后期最大的盖罐大号“天 ”字罐 仅为13厘米；成化靶盏最大的才7厘米，其中以6厘米以下小杯、11厘米口径小碟最多 。故后世称 ，宣器气势雄伟 ，多属厅堂陈设之器，成化则小巧精细 ，多为手中把玩之物 。
在具体绘画手法上 ，无论青花、斗彩，其纹样主要采用勾勒平涂的工艺而成。画花朵只绘正面 ，人物衣着都是有表无里的一色单衣 ，山石无凹凸之感，树叶只有阳面 ，无阴阳向背之分 ，树不皴皮，画面古朴典雅，情趣盎然 。纹样丰富多变 ，有人物 、婴戏 、鸳鸯、莲池 、花鸟 、缠枝莲、瓜果 、葡萄 、团花、灵芝 、灵云 、山石花草、团龙 、螭龙 、海水、子母鸡等 ，无论青花斗彩，都追求一种清淡的灵动感 。如斗彩小杯上的子母鸡、高士 、三秋 、花鸟、葡萄以及各式各样的团花 、灵云 ，青花器皿上的花鸟草虫 、山茶湖石、十六子 、池塘莲荷 ，无不画意清新，赏心悦目。淡雅型青花瓷的创造 ，别具一格的“淡雅型 ”青花。如果说明成化之前的元 、永宣青花以进口苏麻离青釉色取胜 ，属于深沉凝重风格的话，那么从成化后期开始 ，风格则以清新淡雅为特色 。纵观成化后期青花器物 ，均采用国产平等青料，发色淡雅温润 。
成化青花瓷器最/大的特色是“量少质精” ，且收藏换手率极低。与清代瓷器的大量存世相比较 ，成化瓷器的投资价值和市场价格绝对是只增不减 。据雅昌市场监测部统计，自2005年至2015年,十年里成化瓷器的上拍量仅占明代瓷器总上拍量的4%-9%,却获得了16%-35%的成交额 。明代瓷器均价在170万元-690万元,成化瓷器均价分布在800万元-5000万元。随着鸡缸杯的天价成交，明成化瓷 ，将中国瓷业带进第二个高潮 。
代表瓷器的釉面老化 。观察古瓷釉中死亡气泡的分布和分析它们的变化 ，可以得到气泡死亡和瓷器年代关系的基本规律：
1、年代越久远，釉中死亡气泡的分布越多 、越密集。
2 、年代越久远 ，死亡气泡顶部破裂出现“一 ”字形或“十 ”字形线条的越多 。
3、元青花和元代釉里红瓷器中的死亡气泡 ，不是以气泡破裂的形式出现，而是在釉中出现一些白色的棉絮状结晶斑 。它们夹杂在釉中气泡群里 ，象天空中的云团一般 ，呈自然分布状态。
4 、宋代以上古瓷的死亡气泡，基本上已经破裂为一个个圆形坑洞 ，坑内还沉积着很多生活垃圾 。
扩展资料主要瓷器类别：
1 、原始瓷器 。商代出现的釉陶被称为原始瓷器 ，属于青瓷系。
2、青瓷。指的是高温颜色品种之一，其坯料和釉料均含有较高的铁的成分 ，经过1200度以上高温焙烧 ，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光 。
3、黑瓷 。为施黑色高温釉的瓷器。是在青瓷的基础上发展的品种，也用氧化铁作釉的呈色剂，增加铁的含量就成了黑瓷 ，其釉料中三氧化二铁的含量在5%以上 。黑瓷创烧于东汉 ，浙江上虞窑烧制的黑瓷，施釉厚而均匀 。
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文章不错《明成化官窑与民窑青花瓷器的区别特征》内容很有帮助